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李六乙版《二月》为困境中的女人发出了那声呐喊

1月22日,由国家大剧院新出品,李导演,作曲,黄炜、及国家大剧院全体演员共同演出。根据中国现代作家柔石同名小说改编的话剧《《二月》》完成了最后的演出。

《二月》 stills。

深井,昏暗天窗,革命者,知识分子,麻木的旁观者,生与死,新与旧.这些元素和命题都包含在大剧院的舞台上,但它们看起来更像是音乐风格的合唱,是为了烘托主线而存在的。

剧中以萧为代表的知识分子和以李为代表的革命义人,都在不知疲倦地为寻找答案而付出一定的代价。至于答案本身,剧本的作者给了我们一个模糊的信息。也许这场革命的最终意义是妇女的启蒙和解放。他们创造了生命,但他们被创造的生命践踏了很长一段时间。

事实上,李的《二月》版本并不仅仅是根据柔石同名小说改编的。它甚至有柔石其他作品《为奴隶的母亲》的影子。它为那些从未在官方历史或官方历史之外的非官方历史中隐藏过女性名字的女性发出了哀嚎。野史中最常见的故事是个关于红颜祸水、强奸公主和国家错误的故事。他们住在长江以南的小城镇里。他们平凡而默默无闻,但却背负着中国悠久的父权制背景,压抑着苦难。

《二月》 stills。

《早春二月》电影版的主角是小,一个由孙道林扮演的知识分子。他的人民温柔而软弱,就像他的名字一样,带着淡淡的忧伤,就像中国古代的秋风凋零。

在小邱剑的身体里,我们可以看到柔石本人的影子,甚至他的朋友、同学和伙伴的影子。他几乎囊括了那个时代知识分子的典型元素:长袍、围巾、诗集、钢琴.他充满了改革和改革的气氛和未实现的抱负。在更大的范围内,“不完全的”革命和现代性都集中在他身上。萧的人虽然厌倦了各种各样的教条,但他们仍然对中国的未来方向感到困惑。

与电影中以男性为中心的表达不同,李的《大剧院《二月》》属于一个女人的。它的绝对核心是女主角兰涛,一个透明、聪明的女人,在低压的氛围中,仍然有一种滔滔不绝的欲望要表达。她不屑取悦男人,拒绝被限制在床和壁炉之间,就像她几千年来同代的祖先和姐妹一样。

与小的会面更像是一个触发点,让产生对未来或革命的更多思考。当情节叠加在他们的台词上,像大块的意识流一样层层引爆他们的情感时,和萧基于共同理想和见解的联盟瓦解了,文骚的力量开始显现。

在剧本的后半部分,文嫂的孩子死了。

一个孩子静静地死去。与此同时,一个陌生的农妇开始在舞台上挣扎着分娩。她剧烈地喘息着,握紧了拳头。文嫂哀悼死去的孩子,在沉默和暴力中死去。

《二月》 stills。

此时此刻,你不禁要问,难道死去的生命的到来也经历了他母亲这样的暴力挣扎吗?经历过这一切的母亲和孩子在这个世界上等待他们的是什么?是寒冷还是饥饿,是人们对孤儿和寡妇的嘲笑,还是表面关心背后的冷漠?

后来,文嫂自杀了,一场大雪接踵而至。为死去的文嫂穿上大衣。明亮的红色斗篷在黑暗的背景下显得突兀而耀眼。毫无疑问,这一幕是整出戏的高潮。

之前的舞台时空是一个刻意压抑的环境。被遗弃的颜色,被遗弃的雨和雪花飘落到被遗弃的世界。他们似乎都在等待和酝酿一个瞬间,凝聚成一种巨大的情感,从舞台的深处向四面八方弥漫开来。

兰涛和《文骚》试图向我们传达一种不同阶级的女性之间互相欣赏的理解力量。作为一个出身于富裕乡绅家庭、受过高等教育的新女性,兰涛从一开始就把对《文骚》的冷漠怜悯变成了深切的同情。另一方面,文骚从一个开始只能用幽灵般的语气说“我丈夫死了”的苍白女人,变成了最后与死亡无助的挣扎。这两个女人,一个穿白衣服,一个穿红衣服,扭在一起,组成了一个关于妇女共同命运的悲壮联盟。

李一直是致力于中国传统文学艺术诗意表达的创作者,他的戏剧作品往往具有像歌剧一样的时空无限延伸和情感表达的灵活放大或缩小。然而,在这《二月》中,往往有闲散的笔,看起来像是随意的淡墨,但在渲染意味深长的线条时,却有一种“陷入深深的悲哀和隐藏的悲叹”的暗示。比如,小邱剑的表妹,一个比文的嫂子更有模有样的女人,只知道她是小的资助人,在他即将毕业的时候去世了,以报答他的恩情。就连一向对女性充满爱心和尊重的萧泼秋,也不自觉地站在了沉默女性的肩膀上。更重要的是,那些啃女人的血肉却不知道的人?

从“二月”时代开始,岁月已过了90年。兰涛、小邱剑或柔石曾经拼命想象的每一个变化真的改变了什么吗?独自行走在浓烟和白雾中的知识分子和被压抑的女性们终于看清了方向吗?在2020年初的舞台上,前者似乎还在犹豫,而后者最终发出了一声类似于哀嚎的哭声。

□温天翼(评论员)

吴龙珍,《新京报》编辑,校对李世会

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